L'essenza dei Mudhoney non è insita
nella varietà del songwriting, semmai risiede nella necessità di
stonare con fierezza. Si, avete capito bene. Brutalità e guasconeria
a braccetto con il movimento grunge, verrebbe da dire. In primis
quantità _ tanta, prevedibile, all'insegna di un “usato sicuro”.
Riproponendo con coerenza una formula rodata album dopo album, i
Mudhoney danno l'impressione di essere sempre lì, padrini del
grunge, apprezzati da Kobain, incensati dalla critica e dal resto
della scena che li ha sempre “coccolati”. Del grande pubblico _
colpevole di averli ingiustamente “relegati” al ruolo di
comprimari del Seattle Sound _ se ne sono sempre infischiati.
Giustamente. E Vanishing Point, pungo in faccia lungo una decina di
canzoni, ne è la prova. "Selvatico" e noise come conviene
in questi casi. Ascoltandolo viene quasi il dubbio che si tratti di
un disco di outtake, una ristampa dagli anni d'oro, qualcosa rimasto
fuori da SuperFuzz BigMuff, dagli anni belli insomma. Invece no. Le
canzoni, gioiosamente furiose, sono state scritte oggi, ad un secolo
dal concerto d'esordio come Mr.Epp (era il 1981) e una vita prima del
bivio: schegge dei Green River verso il successo assoluto con i Pearl
Jam (Gossard e Ament) e loro (Arm e Turner) a raccogliere il
testimone degli Stooges, dei Sonics, degli MCS, nel solco della
migliore tradizione punk/garage/noise n'roll. Il cantato sguaiato,
sgraziato e stonato di Mark Arm nell'ironica I Like it Small si
avvicina sempre più alle urla di San Iggy Pop da Detroit. Ottimo il
punk rock tirato di Chardonnay e buona la prova con la power ballad
Sing This Song of Joy; analogo discorso per I Don't Remeber You, però
la macchina del tempo si ferma davvero con la finale
Douchebags on Parade. Sembra il '91, sembra che non sia ancora uscito
Nevermind, sembra che Touch Me I'm Sick sia appena stata pubblicata
dalla Sub Pop. Proprio come questo disco, sinonimo di integrità.
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